Registro de Ensaios de 17, 24,31 de Maio e 7 de Junho

17/05/17

Faltou a luz, impossível trabalhar com os instrumentos. Falámos sobre a parte final da peça e idealizámos uma nova cena, experimentando a possibilidade de Erica tocar no piano após a interrupção abrupta no final da secção “Corpos colados”. Falámos sobre a exploração do pedal nas minhas mãos, na construção de uma narrativa sonora em que pudesse determinar a sustentação dos sons. No ensaio seguinte, em 24/05, ensaiámos a sequência total incluindo este novo final.

24/05/17

 Vídeo disponível em: https://vimeo.com/219401539. Senha: <heraclito>.

Sem registro escrito

07/06/17

Vídeo disponível em: https://vimeo.com/220988984. Senha: <heraclito>.

No dia 31 de Maio fizemos um ensaio, cuja principal novidade foi a criação de um novo final para a peça. No vídeo de dia 24/05 podemos ver a experiencia feita com a exploração do pedal do piano. A pobreza do conteúdo expressivo que dela resultou levou-me a imaginar outro desenvolvimento a partir do gesto de queda da minha cabeça sobre o teclado que aconteceu naturalmente nesse ensaio, após a interrupção da dança esquizofrênica de Erica. Criei um sample com um som contínuo construído a partir de vozes humanas e produzindo um ciclo repetitivo em duas notas sobre um pedal harmônico estável, de modo a acolher a performance pianista de Erica apenas nas notas pretas do piano- permitindo criar um discurso controlado harmonicamente na mão esquerda. A mão direita irá segurar a minha cabeça pelos cabelos e usá-la para produzir pontuações cadenciais na zona mais aguda do teclado, como conclusão das frases languidas lançadas pela mão esquerda. A minha mão direita, atravessando os teclados, toca no sampler o referido som contínuo, criando um ambiente etéreo como contraponto à agitação provocada pelo momento anterior. A peça conclui-se com a cena dos arpejos, em que o movimento pendular dos corpos remete para o início da peça, após o que que regressamos à nossa posição hierática inicial, retomando a gravação do fragmento 45. Este material pode ser visto no vídeo do ensaio de 07/06.

Notas e correções a realizar:

·         Gravação do fragmento 45: aperfeiçoar a instrumentação

·         Substituir todos os sons eletrônicos por derivados das ressonâncias do piano.

1 - Inicio

·         Posição dos corpos inicial – trabalhar a palindromia (queda maior sobre o teclado no momento de maior afastamento do outro)

·         Posição da perna direita de Erica replicando a minha. Ou decidir como as pernas ficam no ar nesse momento (?)

2 – Distancia

·         Na segunda frase, aproveitar a ida com o rosto ao teclado, aumentando a distância em relação à postura ereta da Erica – aumentar a duração desse momento. Desfazer essa tensão quando eu regresso ao movimento espontâneo.

·         Na terceira fase, experimentar com Erica ela tentar tocar também no meu teclado, antes de agarrar o meu braço.

3 – Encontro

·         Tentar prosseguir o fraseado na mão direita mais em função do movimento dos dedos de Erica ao longo do meu braço – sentir as suas mãos no meu braço

·         Inclinar-me um pouco mais para ela, para ficarmos em posições mais paralelas.

·         No momento de afastamento, recolhermos ambos a perna esquerda.

4-Desafio boca de peixe

·         Estudar a ação do corpo (pernas?) que acompanha as bocas de peixe~

5 - Morte e Vida implicadas

·         Dar mais tempo a Erica para se curvar sobre o seu teclado. Ouvir a ressonância dos clusters

6 - Atrito

·         A subida de Erica ao céu mais minimal. Uma força magnética que vem do alto e que se digladia com a atração gravítica. Sem movimentos laterais nem mudanças de posição. Uma espécie de descarga elétrica. Bicos de pés.

7 – Aproximação

·         Quando iniciar as notas graves, demorar mais tempo até o trabalho de Erica começar a movimentar-me. Só então pensar num fraseado. Até então, enfatizar o movimento dos dedos que tocam as notas graves.

·         Ajudar esse movimento caminhando com a mão para a região média e aguda, à medida que vai sendo possível.

8 – Corpos colados

·         Manter a lentidão durante mais tempo. Deixar respirar os momentos cadenciais. Este é o momento de paz total. Total harmonia.

9 – Renuncia

·         Erica: sentir a intensidade das notas produzidas pela minha cabeça. Quanto mais intensa, mais tempo deve ressoar antes de começar cada frase. Jogar com o número de notas/cabeça (8) em sequência. 1 -2 -1 -3 – 5 -2 -1-3

·         Ao largar a minha cabeça, sacudir as mãos, antes de regressar ao lugar lentamente.

Tabela de Samples Giant Piano

SAMPLE	AÇÃO	NOTA
Giant 1	Nota inicial 1	C 2
Giant 2	Nota inicial 2	D 2
Giant 3	Nota inicial 3	E 2
Giant 4	Reação ao Sacudir das mãos 1	Eb 2
Giant 5	Reação ao Sacudir das mãos 2	F 2
Giant 6	Atrito nos braços	Bb 3
Giant 7	Tremolos Boca de Peixe 1	F# 2
Giant 8	Tremolos Boca de Peixe 2	G# 2
Giant 9	Tremolos Boca de Peixe 3	A# 2
Giant 10	Tremolos Boca de Peixe 4 (curto)	C# 3
Giant 11	Tremolos Boca de Peixe 5 (longo)	D# 3
Giant 12	Tocar o Céu (glissando)	F# 3
Giant 13	Resposta aos arpejos finais 1	C 4
Giant 14	Resposta aos arpejos finais 2	B 3
Giant 15	Resposta aos arpejos finais 3	A 3
Giant 16	Resposta aos arpejos finais 4	G 3
Giant 17	Cama de Erica	C# 2